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理性的包豪斯在德国出现，激进的后现代设计组织
“孟菲斯”在意大利出现。这正如严谨、高质量、
高性能的奔驰房车出生在德国而意大利则是
“新奇、刺激、高品味”的法拉利跑车的故乡。
激进设计（Radical designs）把理性主义设计观
当作发挥个性风格的障碍抛到了九霄云外。
自称“反设计”（Anti-Design）。
激进的“孟菲斯”的出现虽然与意大利
当时的工业现代化程度和经济状况有关，
但最重要的还是意大利富有激情的民族特性。
1981年成立的孟菲斯设计集团。它的设计准则是所谓的
“Kitch”,kitch是德语词汇，其含义大致指浅薄、
新奇、时髦、眩烂等。孟菲斯是从感性的
人文角度出发而不是从科学的理性开始设计。
无论从材料、形态，色彩上都故意打破常规，
以乐观、喧闹的态度直面人生，
同时它又不仅象看上去那样天真滑稽，
许多孟菲斯作品中暗含着动物、人形的隐喻。
设计师的设计不是肤浅随意的，
孟菲斯作品常常被试图赋予于某种生命的灵性。
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同时，在橱柜设计风格上，后现代主义“宁可丰盛过度，
也不要简单贫乏”理论同样受到了责难，
朴素的美学观又在对繁复设计的批评声中开始成长。
但是，这一次提倡简洁的设计思潮其实质不象包豪斯那样
“非常理性”，其中包含了强烈的感性因素，朴素的自贲是复归于平淡，
是最高境界的美，平淡素静比华丽繁缛更加崇高。
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20世纪80年代后期以来，极少主义（Minimalism）
从近乎混沌的众多流派中脱颖而出，
它较之现代主义表现出更为强烈的感性精神追求，
它不仅是一种橱柜的设计风格，而是一种厨房的生活方式，
物质享受为中心的价值观被抛弃了，物欲被淡化了。
极少主义追求清心寡欲以换取精神上的高雅与富足。
这种思想与靠消费支撑起来的资本主义经济秩序是格格不入的。
“节约是美德”仅出现在战后经济复苏期。然后以“消费是美德”振兴经济。
在产品大量积压，经济停滞时期，有人甚至提出“浪费是美德”。
实际上，极少主义是一种极端的形式主义，崇拜“干净利落”
到了不惜代价的程度，比如说室内设计没有门框没有踢脚线和地板，
橱柜设计不要桌子边缘，不要较多色彩；
一切必要的细部均毫不留情地“枪毙”。
这样的极端思想反而大大增加了施工难度以及对高性能材料的要求，
变成一种“浪费”。极少主义的思想家有英国的波森和赫斯特等。
毕竟，极少主义思想过于“超凡脱俗。
”响应者为数甚微。橱柜设计作品是不多的。
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